中国艺术研究院研究员、艺术评论家刘骁纯指出:“一般认为,对艺术的最终检验是市场,但我认为,对市场的最后检验是艺术。和许多关注现当代水墨艺术的批评家一样,我相信它的生命力。因为代表一个时代的艺术,一定是那个时代最具创造性和学术影响力的艺术现象。在这一点上,现当代水墨艺术是很有前途的。”

　　刘骁纯肯定了当代水墨在当代中国艺术中的重要意义。中国现当代水墨艺术值得关注的主要理由在于它的开拓性和创造性;在于它对现代性和当代性有着与西方不尽相同的诠释;在于它对传统有着与前人不尽相同的诠释。尤为重要的是,这些诠释是多元的,各不相同的,个性化的。

　　张英剑强调,现在市场的发展渐入规范,原先在拍场上拍个高价就能吸引眼球的时代已经过去,学术终究才是市场的坚实基础。在今年市场分化较大的情况下可以看出,当代水墨更适合放在一级市场去运作。艺术家应该在画廊进行常规性的策划、展览、挖掘作品的学术性,进而到达收藏的环节。以当代板块为例,其中八成左右的市场在一级市场,说明更广泛的藏家群体活跃在一级市场,二级市场起到的是锦上添花的提振作用。

　　张英剑以当代水墨艺术家中作品价格稳定的李津为例,他的艺术创作已有二三十年,在当代水墨领域的影响力有目共睹。所以,真正在拍场处于中坚力量的一定是既在学术上站得较稳,在市场上认可度很高,同时相对有代表性的艺术家。而艺术风格尚处于酝酿、发展中的艺术家,尤其是中青年艺术家,还需要一级市场不断的培养、推广,来定位其整体艺术情况。

　　此外,张英剑指出,市场的变动也恰恰是两大市场板块思考各自职能,各归其位的时候,两大市场的路线更加明朗化。从以往三四年的经验来看,艺术家作品价格的推动要循序渐进,其涨幅不能太离谱,长期来看价格的猛涨对艺术家极为不利,甚至缩短了艺术家的艺术寿命。尤其是青年艺术家,后面的艺术之路还很远,倘若价格在短期内跑得太快,以后要何去何从?因此,艺术作品必须要遵循市场规律中的价格标准。市场过热时,一些被追捧艺术家在短期内草率完成的作品,大量流向市场,到了目前的市场情况下,就会出现非常致命的问题。青年艺术家要吸取教训,不要在市场的催化下对作品的学术质量失去了底线。

　　唐凯琳认为,数十年来,当代水墨板块的知名艺术家始终积极打磨他们的技巧,并且赢得了国际藏家和主要机构的广泛认可,“无论是他们早期还是晚期的特色作品,都能吸引到那些追求一系列代表性风格作品的藏家。”