编者荐语

　　近年来，中国电影风生水起，从数量到质量都突飞猛进，但科幻题材却一直是中国电影类型片的软肋。是科幻片在中国没有市场吗？一部部好莱坞科幻大片的成功证明，中国是具备科幻题材观众群体的。有需求则有市场。可是目前中国科幻电影却出现了有需求无市场的怪现状。那么，我们不禁要思考，是什么原因造成了这种现状？

　　最近，好莱坞大片《星际穿越》着实在中国火了一把。黑洞、虫洞、多维空间，这些平时无人问津的科幻概念，成为了网络搜索引擎的热门话题。中国以往也有科幻电影火爆银幕的情况出现，但大多是《星球大战》、《阿凡达》这类软科幻作品。中国观众涌进电影院的目的，主要是为了欣赏当代电影工业制造出来的视觉奇观。而像《星际穿越》这种以现实科学原理为基础进行大胆想象的硬科幻作品在中国是很少上映的，取得高票房的就更没有。

　　在我看来，克里斯托弗·诺兰的作品在中国之所以获得如此大的商业成功与口碑肯定。主要有两个因素来决定。

　　首先，诺兰的导演品牌在中国拥有很高知名度和美誉度。《蝙蝠侠前传》三部曲、《盗梦空间》都曾在中国电影市场获得口碑票房双赢。其中《黑暗骑士》和《盗梦空间》都让观众见识到了“诺兰人文化”的商业片导演手法。观影中有视觉刺激、有心灵撞击，有时还能有点深度思考。本来是抱着吃快餐的心态，吃完发现是上档次、有品位的大餐。这就让观众对于导演这个操持视觉盛宴的“大厨”留下了很好的印象。其次，作为好莱坞中生代导演中的一哥，诺兰和他的“诺家班”确实给陈腐僵化的好莱坞带来了一股新风。作为导演的哥哥克里斯托弗和作为编剧的弟弟乔纳森无疑是“诺家班”的核心成员。善于“开脑洞”是这哥俩儿的创作长项。“开脑洞”这个词，我理解为在观众封闭的思维里打开一个新的思考方向。比如说，超级英雄可以用现实主义手法来表现，而且还是犯罪题材。梦境能够被设定成不同层次，竟然还让穿越。这些大胆的规定情境设置与娴熟准确的表现手法，让观众在享受爆米花电影带来娱乐快感的同时，欣然接受导演的艺术思考。而到了《星际穿越》这部电影，他反其道行之，把爆米花的部分极大地压缩，将商业元素深深裹藏在艺术与人文的包装中。大家带着受教育、受启迪的心态来看这部电影。看完发现，嘿，这么深刻的电影还这么好看。于是乎，观众、媒体、影评都膜拜了。

　　当我们陶醉在好莱坞的科幻迷像当中时，不禁都会想一想，中国的科幻电影在哪里呢？中国电影一百多年的历史中，电影产量其实是不少的，各种类型也算丰富。但唯独科幻这一题材凤毛麟角。数量少、水平低应该是对中国科幻电影比较中肯的一个评价。