▲ 《致青春》之潦草、之轻率，就差把“这就是个急活”这句话印在场刊的“导演的话”里了。

　　▲ 北京的《寻欢作乐》，充满朝气而毫不造作的表演、神奇而流动的戏剧节奏，不落俗套的幽默都让人惊喜.

　　亮点

　　上海戏剧舞台去年乏善可陈，问题出在哪里？本文作者认为应从四个方面找原因：“著名导演”、“新血”、“艺术家”、“国际接轨”。

　　● “著名导演：在面对这个所有创作者都会经历的困境时，他们却一点也没有停下来想一想的自觉。……他们选择的是继续透支自己名声的信用值，乱接项目，瞎做戏。于是我们在今年上海的话剧舞台上看到的，早已不是他们本人，而是空有一个熟悉名字的新导演+——一个既不诚恳，也无能力，完全不合格的新导演。”

　　● “新血：年轻艺术家应有的无畏放肆跟他们毫不沾边，他们显得比他们的前辈还要苍老迟钝。……假借一个又一个温馨、浪漫、正能量的故事，向观众灌输鸡汤和没完没了的陈词滥调。”

　　● “艺术家：这些戏最可恶的地方在于，它们用‘非商业’、‘艺术’、‘文化’、‘大师’之类的字眼掩盖其毫无智慧、缺乏才华、空洞而无聊的本质。”

　　● “国际接轨：这些作品的最大问题就是，除了表演方式的特殊之外，再也提供不了其他东西来维持住观众的注意力和好奇心。”

　　最后作者表示“让人失望的2014年已经过去。2015年，我依然对剧场有所期待。”

　　▲ 《喀布尔安魂曲》,塔利班控制下的平民生活这个题材确实夺人眼球。但实际上，创作者对于那些人的生活缺乏真正的了解，随随便便编了个过于黑白分明的寓言故事，表达了最流于表面的浅薄同情。