总政话剧团创作演出的《兵者·国之大事》继承了现实主义戏剧传统，毫不回避我军在强军建设中所遇到的阻力，正面描写了军中新旧两种作训思想的尖锐冲突，是一部讲真话的好戏。

　　军队长期不打仗，原本在血与火的斗争中以牺牲生命保卫家园、获得荣誉的战斗团体，变成了和平时期在“车不掉漆，人不掉皮”的训练中谋得生计、谋得待遇不菲的工作岗位。强军建设之难，难在如何解决军队现代化建设与个人利益之间的矛盾，也难在锐意进取的改革者如何迈过情感关。当主人公杨天放不怕得罪上级，宁愿让自己和战友在对抗演习中失败而失去升迁机会，也要坚持在演习中实施“真刀真枪的演练”时，军队中的改革者杨天放和杨天放们也就把一切个人利益抛在了一边，成为了新时代“滚雷区”“堵枪眼”的英雄。

　　战争是会流血牺牲的，为了赢得未来战争而进行的训练也是会流血牺牲的。军长楚玉麟得知不少指挥员难以接受空袭机群在突击部队前方400米进行实弹轰炸时，他把自己的儿子楚小虎派到了突击部队。楚小虎在演习中身先士卒，重伤不治，带着爷爷留下的红军时期的军号魂归英雄天国，全剧在这里被推向了情感高潮。《兵者·国之大事》的创作者没有把当下军队中的改革与我军英勇顽强、敢于牺牲的优良传统对立起来。军长的儿子楚小虎牺牲时怀抱着爷爷留下的军号，这一处理成为了全剧塑造人物、揭示思想的点睛之笔，它形象地告诉我们，实现强军目标，在训练中勇于创新，也就是恢复我军的光荣传统，也就是继承和发扬红军精神。

　　一个国家、民族、军队能不能产生讲真话的艺术作品，不仅在于有没有敢讲真话的艺术家，还在于能否允许艺术家讲真话。苏联剧作家柯涅楚克写过一个讲真话的剧本《前线》。该剧描写前线总指挥戈尔洛夫虽忠于祖国，却墨守成规，其军事思想已不能适应指挥现代战争的需要；而掌握了新军事思想的指挥员军长欧格涅夫则善于学习，努力掌握新军事理论与技术，不断指挥部队打胜仗，最终取代了老一辈指挥员。这个剧本讲了真话，发表以后却引起苏军高级指挥员的一片反对之声，有人甚至说应该枪毙这个柯涅楚克。斯大林支持了这个讲真话的剧本，于是该剧在全苏上演，一直演到了苏德前线，为鼓舞苏军将士树立打败德国法西斯的信心起到了重要作用。毛泽东非常喜欢《前线》这个剧本，在延安时期还将《前线》列为“整风”学习文件，鼓励我军高级指挥员在抗日战争中努力学习如何指挥现代战争，为夺取在全国的最后胜利做好准备。

　　话剧《兵者·国之大事》的创作者赶上了一个讲真话、做实事，改革进取，为实现民族复兴的伟大梦想而建功立业的时代。有理由相信像这样讲真话的戏剧作品还会越来越多。

　　中央戏剧学院导演系主任、教授 姜涛