20世纪30～40年代中期法国出现的一种电影创作倾向。由于法国社会政治、经济危机日趋严重，不满电影界所持官方的乐观主义和影片质量的下降，以戏剧界人士M.帕尼奥尔领头的一批电影人拿起文学中以左拉为代表的自然主义武器，吸收先锋派运动的成果，把电影当成描写现实、揭露社会弊病的工具。代表人物有R.克莱尔、J.雷诺阿、M.卡尔内、Y.费戴尔等。虽然他们没有明确的系统理论，但都强调遵循人道主义和人性论，力主在宏观地表现日常生活的真实图景的同时，使电影具有某些诗情画意（如叙事结构、对白、表演、画面构成、光线照明和声响气氛、配乐、赋有隐喻作用的道具等）。最早具有上述表现特征的影片有克莱尔的《巴黎屋檐下》(1930)、《百万富翁》(1931)，J.维果的《操行零分》(1933)等。这些影片以散文式的手法对生活中的人、日常的事物和环境作了诗意的再现。1936年以后，一些电影工作者（包括雷诺阿、J.杜维威尔、卡尔内）开始摄制具有鲜明的现实主义色彩，以普通群众的命运、经历为主要叙事内容的影片，如《托尼》(1935)、《同心协力》(1936)、《在底层》(1936)、《逃犯贝贝》(1937)、《雾码头》(1938)、《游戏规则》(1939)、《天堂儿女》(1945)等。这些作品一般都被称为诗意现实主义影片。