近年来，随着网络文学改编影视剧的不断热播，我国的网络文学市场呈现出一派繁荣火爆景象。火爆的背后是内容质量的参差不齐，作为文学的一种新型样式，网络文学也应担当社会责任。

　　公开数据显示，2015年中国网络文学市场规模接近70亿元，2016年将达到90亿元；2015年用户规模达到3.5亿人，预计2016年将达到4.5亿人；2015年网络文学发布作品数量10万余部，创作字数达600亿字，这一众数字足以说明当下网络文学的繁荣和火爆。其中众多优秀的网络文学作品被改编成游戏、影视作品，从《何以笙箫默》到《花千骨》，再到《盗墓笔记》《琅琊榜》等作品无不见证了网络文学改编的成功，在成为爆款作品的同时，还给网络文学市场引流，带来更多的读者，拓宽了用户规模。

　　通过多年的建设以及近年来国家利好政策的支持和引导，我国网络文学市场已逐步走向规范化，一些网络文学机构逐渐品牌化，也培育了一批知名网络文学作家，并显现出了网络文学内容偏好，玄幻、仙侠、言情、科幻灵异、都市职场、游戏竞技等排在前几位。在数量规模发展迅猛的同时，内容质量也难免泥沙俱下，也因此，关于“网络文学的社会担当”的问题也日益显著。毋庸置疑，作为文学的一种形式，网络文学必须承担应有的社会担当，这可从五个方面来佐证。

　　网络文学与传统文学同负社会担当

　　随着网络文学服务品牌的塑造，如阅文、掌阅、阿里等品牌无疑成为网络文学的典型代表，这种品牌的成功是非常来之不易的。网络文学用户已经超过3亿，今后还会快速增长，作为如此重要的一个传播渠道，网络文学必须要承担起文学在社会进步中应有的责任，现在网络文学的受众如此之多，更应该义不容辞地承担起这种社会责任。传统文学之所以被认为是有社会担当的，是因为诸如陈忠实1988年创作的《白鹿原》，被称为史诗叙事小说，具有历史意义；再如莫言在2009年出版的《蛙》，这部作品是对当时政策的现实批判，极具价值。当下网络文学最热的当属玄幻、后宫、盗墓、言情等，如《鬼吹灯》《盗墓笔记》《甄嬛传》《裸婚时代》这些作品是从大量网络原创小说中大浪淘沙出来的，但大多数的类似作品完全没有对现实指导的意义，加之题材虚构，没有实质的东西，对有鉴别力的成人来说还可以接受，对没有太大鉴别力的青少年来说无疑有着巨大的负面影响。所以我认为无论是传统文学还是网络文学都是文学的一种形式，都要承担起社会责任。