对德国作家来说，受邀参加朗诵会是件很正常的事。对此感兴趣的人们聚在一起听作家朗诵新作，常常一听就是一个小时。在德国，大家对此习以为常。但法国或英美作家会感觉很陌生，因为他们没有这种“经典”方式的朗诵会，只有签售会，最多谈论一下新作。

　　莱纳·莫里茨（Dr. Rainer Moritz，教授，任职于汉堡文学馆）

　　在德国很多地方都会举办朗诵会：书店、剧院、学术协会、中小学或俱乐部。20世纪80年代年中期，新兴的文学馆成为文学活动的理想平台。1986年柏林建成首家文学馆，接着许多大中城市相继建立文学馆。“文学馆”一词几年前才被收入杜登字典，但是这个概念在某种程度上已经是一个品牌，它的影响巨大。2005年，丹麦首都哥本哈根建立文学馆，在名称中直接引入德语词“Literaturhaus”，这标志着一个概念已经自然而然地代表了特定的含义。

　　至今为止，德语区有15家文学馆以及相应的文学机构——柏林（文学馆和LCB文学学会）、慕尼黑、哥廷根、威斯巴登、罗斯托克、汉堡、科隆、斯图加特、莱比锡、格拉茨、萨尔斯堡、苏黎世和巴塞尔——加入了文学馆的网站（www.literaturhaus.net），以加强自身的重要性，安排朗诵会行程和其他活动，颁发每年的文学馆奖项。德法电视台Arte是网站的媒体伙伴。

　　各类文学作品的汇集地

　　各文学馆尽管紧密联系，但是自主运作且各有侧重。它们有两个共同理念：一方面，文学馆要确立在各自城市中的文学中心地位，并通过举办国内外活动引起更广泛的关注。另一方面，所有文学馆都要以远离市场的经济规律为己任，为将质量置于纯商业销售之上、不一味迎合主流的文学开路。换言之，文学馆要顾及被忽视的、处于边缘的作品，让观众关注一些使用实验性、先锋性的形式涉足新领域、也许不能一下子被人理解的作家及文章。另外，很多文学馆不仅关注新作，还举办“文学史之夜”，回顾那些作品可能被遗忘的作家。

　　克里斯蒂娜·威斯（Christina Weiss）是汉堡文学馆的第一位馆长，后担任文化部长。她当时就坚信：“文学馆是各种形式的文学作品的汇集地，包含当代文学和过去文学的所有。”重点是“汇集”一词。每个文学馆都要将自己作为汇集地，作为文学交流、文化及美学讨论的平台。只举办知名作家的朗诵会还不够，要成为多样化文学生活的中心。所以一些大的文学馆设有餐厅和书店，为人们相聚在一起，也为朗诵会后的交流提供了便利。

　　幸好人们不能用数学方法计算或“证明”文学的好坏，这让文学馆的工作充满吸引力，也解释了文学馆提供的文学作品虽然有一致的方向，却很丰富多彩。人们可能因各自的理解，对小说和诗歌的质量高低有不一样的意见。馆长并不会解答美学判断的相关问题，相反他们会优先邀请来访者一起探讨文学作品的成败。

　　文学总是需要年轻的力量。因此，许多文学馆专门为青少年准备了各种活动。只要能读书，就有机会在文学馆中感受文学的魅力。除了为六岁以上的小读者提供下午的文学活动，有些文学馆还为新一代作家安排写作工作坊或者创作课程。参与者可以在名师指导下，逐步地学习写作技巧。可以看到，文学馆活动不仅是新作展示——当然这也可能很重要。做客文学馆的作家代表了同时代的文学生活以及德国文化的多样性。因此这也不难理解，文学馆会定期参与国内重要的文化讨论，或者邀请参加过专家论坛的嘉宾。如果场地允许，比如在斯图加特、柏林或慕尼黑，文学馆还为个别作家或重要的文学主题安排展览。