6月18日，鲁迅文学院第二十二届中青年作家高研班进行了关于中短篇小说创作的集体研讨。本次研讨以黄咏梅、马金莲、王秀云和安庆四位学员的中短篇小说作为研讨对象。贺绍俊、陈福民、邵燕君三位文学批评家应邀参加了本次研讨，三位嘉宾深入阅读，分析文本，做出了细致、严谨的点评。“鲁二十二”学员代表发言精彩纷呈，情理交融。本次研讨会继续发扬鲁院“不打麻药的手术”的研讨风格，体现出嘉宾和学员对于文学真诚而热情的表达，对于学术批评敏锐而坦率的探讨。参加本次研讨的有李一鸣，以及郭艳、孙吉民、严迎春、李蔚超、张俊平、赵俊颖、欧弋舟及“鲁二十二”全体学员。

——主持人 孙吉民

　　学员简介

　　黄咏梅，有多篇小说在《人民文学》《收获》《花城》等刊物发表，出版小说《把梦想喂肥》《隐身登录》《一本正经》《少爷威威》。　　

　　马金莲，回族，发表作品一百余万字。出版小说集《父亲的雪》《碎媳妇》。

　　王秀云，在《人民文学》《诗刊》《北京文学》《十月》等刊物发表多部文学作品，著有长篇小说《出局》《飞奔的口红》《花折辱》、诗集《长庚》等。　　

　　安庆，河南文学院签约作家，小说被多家选刊转载，入选小说排行榜和多种选本，曾获第三届河南省文学奖等。

　　陈福民王秀云、黄咏梅、安庆、马金莲四位作者，通过12部作品展示了各自不同的文学理解，也呈现了不同的美学追求。黄咏梅的三部小说都表现了较高的水准，也暗示着她写作具有更大的可能性。《负一层》表现底层生活的无助无望，主题涉及了文学的批判精神问题。很多时候，写作者都刻意在自己的写作中建立一种跟社会之间的批判性关系。然而，这种批判性关系在什么意义上可以成立，在何种意义上难以成立，它不是一个自明的问题，是需要不断反思的。写作者有义务对此保持一种必要的警惕，不受盲目的批判性之累。《何似在人间》写出了一个中国入殓师的人生境界，黄咏梅在此试图去处理理解历史这类难度很大的问题，而《小姨》则是对这种努力的丰厚回报。《小姨》不仅是三部作品中最为成熟精彩的，即便放在当代短篇小说创作中，《小姨》的成就也是相当突出的。小说通过小女孩“我”的视角，塑造了“小姨”这个留在历史深处的人物。小姨的走向与作者在小说当中反复渲染的小姨对师兄的那种想象形成了巨大的反差，在这里，我们看到了历史的某种断裂与反讽。小说通过小姨的沉默、压抑、自我毁弃，到最后崩溃的方式，写出历史记忆与现实生活的复杂性。《小姨》的叙述语调表明：作者一直努力去寻求反讽的美学姿态，而反讽可以给我们打开生活的不同方向。

　　王秀云小说从技巧来讨论，《拉威的弹速》是我喜欢的作品。《秀逗的红柿子》包含了特别丰富的可能性。王秀云两部写中东的小说，除了表达和平反战诉求之外，其题材本身含义非常有限，我个人更愿意把它视为一种对小说技术的训练。相对来说《哈培拉的四十日》的叙述稍显拖沓，这个作品表明王秀云被很多东西所困扰，诸如人性、爱情、欲望，包括善与恶之间的纠缠等等。王秀云创作上的一个问题是题材不稳定，她自己在处理这种题材的时候也表现得不够稳定，所以她不知道小说的方向应该往哪儿走。但是她写出了某种让人难忘的东西，她无意中写出了人性的深渊。但是如此一个充满能量的深渊性题材，被作者缩减成了一个“爱是不存在的”俗世故事，这令人惋惜。