刘慈欣以长篇小说《三体》的英文版获得2015年世界科幻大会颁发的雨果奖，开亚洲作家获此奖项的先例，给国内文学界和科学界带来极大振奋，也引发了当下的科幻创作热潮，集中体现在如下两个方面。

　　其一，在社会化媒体时代，科幻借力网络媒介得到广泛传播。在互联网时代，科幻信息的传播更加快捷。以近两年的科幻星云奖的宣传为例，既有新华社、《华尔街日报》等传统媒体的报道，也有百度、新浪等网络媒体的宣传，更有博客、微博、微信等自媒体的推波助澜，短时间内便产生了极大影响。而优秀的科幻作品能够通过“朋友圈”的分享，赢得越来越多的读者青睐。譬如《三体》从科幻“粉丝圈”扩散出去后，很快征服了原来看职场小说的都市白领和读青春文学的中学生，甚至一度风靡政商两界。

　　其二，市场经济背景下，科幻成为一种消费文化，呈现出时尚化、娱乐化的特征。当前，中国已经进入让·波德里亚所称的“消费社会”，各类文艺产品有着越来越重的消费色彩，科幻文艺自然也不例外。对于喜欢文字阅读的人而言，科幻小说取代传统的武侠、言情等类型小说，成为时下流行的阅读对象；而对于广大消费者而言，观看好莱坞科幻电影大片则成为一种休闲时尚。虫洞、多维空间、平行宇宙等深奥的科学名词，一时成为朋友圈的热议话题。科幻传统意义上的认知、美育等功能，逐渐被大众狂欢的娱乐消费所遮蔽。

　　在科幻的热潮下，关于科幻本质上属于小众还是大众的论争又起。在笔者看来，阅读科幻文学是一种小众喜好，而观赏科幻电影则属于大众消费。

　　先来看科幻文学。中国本土科幻经过百余年的艰辛努力，在杂志、图书等领域取得了不菲成绩，可谓“草蛇灰线，伏脉千里”，但无奈的是，受众始终有限。在杂志领域，即便是科幻热潮下的2014年，坚持了二十年的《新科幻》（原名《科幻大王》）宣告停刊，只剩下《科幻世界》茕茕独立。在图书领域，《三体》虽然获得极高评价，以瑰丽多姿的想象让世人折服，却只有50余万册的销量。对比武侠、言情、青春等类型小说动辄百万册的发行量，科幻文学只能算作小众喜好。反观科幻电影，随着国外科幻影视、动漫、游戏的引介，特别是美国好莱坞的科幻电影，满足了大众对科幻的消费需求，形成了蔚为壮观的科幻电影市场。迄今为止，在中国位列电影票房榜前茅的多为科幻影片，例如《变形金刚4》《复仇者联盟2》《阿凡达》等。尽管专业影评人对此类影片的思想性和艺术水平颇有微词，但大众的观影热情却持久而“任性”，乐此不疲地追赶着一场又一场的视觉盛宴。