随着“60后”作家如红柯等在世纪之交进入人们的视野并迅速成长，成为当今陕西作家的中坚力量，“70后”作家如周瑄璞、杜文娟等具有代表性的作家也逐渐作为“新生”力量，赢得了世人的关注。生于1970年代的黄朴，是其中的代表之一。他的作品关注现实，笔调和总体风格都带有些荒诞的意味，又不乏炼句的努力。

　　和贾平凹一样，黄朴也是秦岭南麓丹凤县人。长期以来，他们都生活在西安，亲历中国城乡的发展与变迁，对于中国当下的城市化进程，有着双重体验。作为老乡，也作为比贾平凹小近20岁的作家同行，黄朴的小说似乎有意无意地受到贾平凹小说的影响。至少从阅读的感受来看，这种影响是存在的。当然，他们之间的差异也同样鲜明。比如语言风格的不同，比如贾平凹近年的小说创作以长篇为主，黄朴则以中短篇为主等等。

　　黄朴近几年的创作，其代表性的中短篇小说如《镀金时代》《一个人的年夜》《白豆的远大理想》《幸生》《一只蜜蜂飞过半个城市》等皆发表于《中国作家》《钟山》《当代》《青年文学》《山花》等核心文学期刊，有几个比较突出的特点。

　　首先，这些小说都从当下中国的城乡中展开。在小说中，“城”或是深圳，或是西安、“洛城”，或者某个并未明确命名的城市，“乡”则无一例外地是“柳镇”或“柳庄”。也就是说，上述诸篇，虽然各自都是完整、独立的小说，所写题材、侧重也大不相同，饶有意味的却是，它们都分享着一个叫“柳镇”（在有的小说中则叫“柳庄”）的乡村。在不同的小说中，这个“柳镇”（或“柳庄”）都同样地“留”不住人，尤其留不住年轻人和成年劳动力。随着城市化的进程，村里的年轻人一个个选择外出，离开落后、闭塞的村庄，也使后者更为荒败、凋敝。在内容各异的小说中，作者为主人公设置了一个共同的“家”，如此安排，仿佛是想说明当下某些共同的症候。就此而言，黄朴的“柳镇”（或“柳庄”）有更为直接和鲜明的意味。它更像是小说的一个意象和象征，也是对遭遇空前危机的中国乡村的一个隐喻。这似乎也决定了他的小说对社会现实的直接关注。

　　实际上，将小说背景放置在当下中国城乡巨大变迁的背景下，必然会涉及到一些我们熟悉的事，尤其是突出的社会和新闻事件。从早些时候的计划生育（《幸生》），到外出打工、不良少年（《谋杀》），到矿难、毒奶粉、留守儿童（《一个人的年夜》），再到一味逐利的报社编辑、在城市中辛苦谋生的城市白领、底层民众与城管和警察的冲突（《镀金时代》），相亲、违规的大龄女青年记者（《一只蜜蜂飞过半个城市》），征地、拆迁、房地产开发、城市建设（《我不是你们想象中的那种人》）……黄朴的小说，对当今社会中的各种刺激性事件具有高度的涵纳性。虽然这些小说的篇幅不大，但是一些重要的社会性事件，在作品中几乎无所不包。如此写法，在新世纪以来的中国小说创作中，也很有普遍性。无论是余华的《兄弟》《第七天》，还是格非的《江南三部曲》，抑或距离黄朴更近的贾平凹的《高兴》《秦腔》《带灯》《极花》……都就近取材于距离我们很近的社会现实中发生的事。区别在于，虽然每个作者都从现实事件出发，展现在各自的作品中，对人性挖掘的纵深却很不一样。就此来说，黄朴还需要继续学习，学习对现实素材的深度消化能力。当然，黄朴的小说中，对于有些社会性事件的描写具有极高的艺术性。比如《幸生》中的女主人公，为了躲避计划生育政策，藏进地窖里，与老鼠相伴的那一段，就格外令人难忘。