近日，长篇电视剧《白鹿原》的播出，掀起了一股名著改编电视剧的热潮，也引起了观众和舆论界的众多热议，一些急功近利者，企图拿收视率说事并妄下雌黄。事实上，优秀的电视剧与收视率不一定成正比，尤其负载高文化含量、高思想含量、高审美浓度的电视剧更是如此，这应该是一种规律，也是优质电视剧艺术的普遍现象。

　　大气磅薄的文化长河

　　电视剧《白鹿原》以白、鹿两家和原上百姓，长达半个世纪的近现代变迁为总体脉络，将家国命运、文化承续、道德嬗变、爱恨情仇融为一炉，以波澜壮阔的视野，演绎了关中地区普通人的情感命运史，呈现了一部厚重深邃的民族文化史。我们常说，家文化就是国文化的浓缩版和袖珍版，国文化是家文化的放大版和加强版。电视剧透过白家和鹿家两大家族三代人的抗争史，反映了中华民族文化传承转化的变迁史，这种变迁有家族文化内部之间的震荡和分化，也有王朝更替时期，旧文化强制剥离的残酷和阵痛，因为，旧文化惯性带来的生存依附总是难舍难分，更有新的文化尚未建立起来的惶恐不安，深刻呈现了新旧文化换档期的失重感和眩晕感，朝代更替也许是一夜间的事情，但是子民文化心理的余震却经久未息，尤其在动荡年代，文化皈依即是草民的命根子，这是关中地区原上百姓普遍的命运状态。无论是白秉德、白嘉轩父子的老成持重、人情练达、安土重迁的性格特征，还是鹿子霖父子精明强干、迷恋权力、狭隘自私的性格内涵。他们都不是独立的个体，而是代表了一种民族文化特性，这些种族性的遗传文化特征，不仅在父辈身上会出现，而且在子孙辈身上也会承续，这是一种民族文化特性，也是种族文化惯性，具有时空的恒久性和持续性，他们构成了中华民族血统和情感上的共同标签。而这种民族文化标签，具有奠基性和原初性，原始文化印记的特征很难改弦易辙；同时又具有强大的塑造性和规范性，指导着一代又一代的生活方式和思维方式。就此而言，电视剧《白鹿原》是一条绵延不绝的宽广河流，我们从河床上看到了自己的过去、当下和未来。