文学作品的被认可，是个渐进的过程。更多时候，文学的影响像场无风催动的雾，靠内力慢慢扩散，这种气场是强大的。所到之处笼罩万千，润物无声；是种韧劲，是真功夫。

　　10多年前，宗利华凭小小说《绿豆》闯入文坛审美视域，后因《越位》等系列作品一举斩获“第二届中国小小说金麻雀奖”，正当在小小说创作成就如日中天之际，宗利华却出人意料地转了身，当关注他的人再睁开眼，这仁兄已经稳稳地站到了他的“香树街”上，迈着方步，眯着眼，用心地观照着他世界里的芸芸众生。如果说小说家有国王的特质，那香树街，就是宗利华永恒的疆土。

　　宗利华出生在沂蒙山区一个小山村。幼时，他常常走出家门，沿一条算不上路的山路，从一座山爬向另一座山，起初，他以为，山那边的世界会不一样，他常怀着敬畏、探幽的心理，像一个朝圣者，在一座座山的后面冒出头，睁大双眼去注视翻过山后看到的同一种树、同一个太阳或者同一条河的不同部分。世界的无边与繁复不止一次震撼了他，让他感觉自己异常的缈小和孱弱，带给他无限困惑，就像《笼子里有草》中的丫头，从固守自我，到接触新世界，到回归自我，到再次出走。这种看似周而复始的行为是一种对世界的怀疑和对抗、抛弃和拥抱。也是在这种复杂的情绪中，宗利华与他的主人公一起摸索、跌跌撞撞，也一起成长、强大。警察出身的宗利华，更明白世界黑暗角落里发生着和发生过的一切，也比其他人对这些现象更加理解与宽容，反面的一切丰富和壮大了宗利华性格中本存的谦虚淳厚和内敛，从而生发出了好多不同的味道与境界。《颈动脉》中他锲而不舍地细致挖掘，沉稳内敛、毫不张扬地递进，使富豪和保姆在浅行碎语中超越感情的纠葛和男女关系及日常欲望的樊篱，成为当下社会生活一种形而上的困顿与叹息。视野的阔达与人生阅历的厚重，也让他的人与文都多了好多温暖，多了对人心与人性的体察、容纳与观照。《乌泥埙》中涉及两个家庭，讲的也是婚恋的残缺、家庭的破碎与人性的挣扎，其中却没有一个坏人，甚至没有一个有道德缺陷的人，包括看似暴烈凶狠肇事逃逸的于大河。一个男人的责任，另一个男人的良知，两个女人的放弃，一个因为爱，一个因为不再爱。宗利华从平淡处起笔，却在舒徐间引领我们品读到人生存在的本相。也使他自己对阳光下的万物重新思考与定义，延展他所感受到的世界不能或者说还未及的领域。这一切，让宗利华“有恃无恐”，让他像一个怀揣秘笈的儒侠，他十分明白什么能威震江湖，却把这种力量深深藏匿，身着布衣，一脸平静地走入市井，或者为掩饰内心的强大啃上一块烧饼，有一搭无一搭地在咀嚼间品味世态万千，然后不动声色地找块荫凉，看达官富贵走马过市，与贩夫走卒称兄道弟，与老弱妇孺家长里短。此种达观造就了相容，相容成就了广度和深度，四者反哺性格与襟怀，让宗利华阔达稳键，从容优雅地在缓缓流动的时光中对文字精雕细刻，所有物像呼之欲出，自成一世界。在“香树街”这个专属于他个人的王国里，他信马由缰，山南水北。

　　宗利华的叙事无意去解构什么，或者着意去效仿与构筑西方的魔幻和异质的先锋。恰恰相反，宗利华十分在意他文本中故事框架的确立和情节发展的走向。他所讲述的故事有一种雁过无痕的效果，大体有一个隐约的流向，就像一条河流的起伏与波动。