黄公望 富春大岭图 南京博物院藏

　　庞莱臣的收藏，早在晚清末年就已经具备了相当的规模，1909年又出版《虚斋名画录》，向世人展示自己的收藏，使虚斋个藏成为最具有实力的中国古代名画的私人收藏机构之一，这实际上起到了博物馆的展示、研究和教育功能。在保存、传播和研究中国古代绘画方面，起到了他人不可替代的作用。 

    “虚斋”旧藏的重新流散

　　我国法书名画的收藏，有着久远的历史，历代藏家辈出。清代道光以后，中国绘画的收藏与研究由于战争和西方国家的入侵，开始出现剧烈的变动，收藏、研究的主体模式也发生了一系列的变化。此一时期我国的珍贵书画艺术品经历了前所未有的震荡，有相当规模的历代绘画珍品流出国门，成为海外各大博物馆和私人机构的藏品，这确乎是非常令人痛惜的事情。新中国成立后这一情况有很大的改观，留存大陆的历代书画名迹终于从私人收藏家手中逐渐流回国家收藏机构，获得了妥善的收藏和保护，并展开了系统地研究和利用。同时，流散海外的部分作品也被收藏国所在的研究人员进行了深入的研究，形成海外中国绘画的研究中心，出现海内与海外齐头并进的两大研究格局，使中国画在世界上日渐发生不可忽视的影响。在近现代嬗变的历史过程中，庞莱臣的收藏显然具有重大的价值。

　　庞莱臣根据自己的收藏鉴赏标准，沙里捡金，购藏了数以千计的历代绘画精品。但庞氏“虚斋”的收藏，早在其生前就已经开始陆续流散，一部分流散到国内私人收藏家手中，一部分则流散到国外各公私收藏机构，到他去世时，所遗存藏品也不是很多了。西方人购买我国名画，往往以有无“虚斋”收藏印来鉴别真伪，决定是否购买（庞莱臣藏画之室名曰虚斋，凡所藏画，均钤以虚斋印款），可见其鉴赏之精、收藏之多，亦从侧面见其藏品散佚海外之巨。

　　当然，作为一代收藏大家，他始终有着明确的收藏思想，他认为藏品要流通起来，才有意义。因而他的收藏不仅向外流散，也从来不秘不示人，而是欣然欢迎收藏家、鉴赏家、画家和其他感兴趣有深厚学养的社会人士观赏他收藏的历代名画。根据各人的需要和欣赏水平的高低，有选择地将其所藏名画，慷慨让来人观摩、鉴赏，这也充分体现出他高于一般书画收藏家最为开明的地方。徐森玉、张大千、谢稚柳等人都精心观摩过他的庋藏。在成长为一代画家、书画鉴定大家的过程中，“虚斋”藏画，显然对他们的成长起了相当的作用。