1933年至1934年，萧军、萧红、金剑啸、白朗、罗烽、舒群、方未艾等进步作家，经常在一栋名为“牵牛坊”的俄式木质平房中从事文艺活动。图中左起为山丁、罗烽、萧军、萧红，1934年初摄于哈尔滨。资料照片

　　曾经“既僻远又热闹的”的小城呼兰，如今已是哈尔滨市的一个繁华新区。位于此地的萧红故居，不时有游客参观。洁白的作家塑像伫立在宽大的庭院中，静候着每一位来访者。

　　8月底，在毗邻的萧红纪念馆内，一场“走近萧红·重读《生死场》”的纪念展正紧张筹备。各种版本的《生死场》图书，各种形式的《生死场》演出资料，都被馆里的工作人员精心地收集整理，以待呈现给不久之后到访的观众。

　　“作为早期创作的巅峰，《生死场》奠定了萧红抗日作家的地位，使她成为上世纪三十年代最引人注目的作家之一。特别是鲁迅先生为之作序，胡风撰写后记，都使这部小说成为一个体现时代民族精神的经典文本。今天我们重读《生死场》，就是要铭记历史，珍爱和平，为实现中华民族伟大复兴而努力。”萧红纪念馆馆长高维军的一席话，道出了这部作品在现代文学史上的重要地位。

　　1935年12月，《生死场》收入“奴隶丛书”在上海出版。此前，萧军创作的长篇小说《八月的乡村》，已作为该丛书作品之一先期面世。黑龙江大学文学院教授叶君介绍，这两部作品反映了东北人民在日寇铁蹄下的不屈抗争，加深了关内民众对沦亡国土上同胞的了解，一问世便引起巨大反响。

　　鲁迅高度评价《生死场》，认为它力透纸背，写出了东北人“对于生的坚强，对于死的挣扎”，认为《八月的乡村》“显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路与活路”。胡风在《生死场》后记中说：“这写的只是哈尔滨附近的一个偏辟的村庄，而且是觉醒的最初的阶段，然而这里面是真实的受难的中国农民，是真实的野生的奋起。”周扬也曾在1936年撰文评价道：“通过《八月的乡村》和《生死场》，我们第一次在艺术作品中看出了东北民众抗战英雄的光景、人民的力量、‘理智的战术’。”