媒体融合带来的“传播革命”，极大地改变了文艺创作和文艺评论的各个环节，文艺生态发生了翻天覆地的变化，呈现出勃勃生机但又乱象丛生的复杂景象。网络文艺评论出现了前所未有的新特征，试图在“坚守”与“求变”之间取得平衡与突破。

　　近年来，作为文艺评论的重要对象，文艺作品因为资本等市场力量和互联网等科技力量的强力介入，其数量呈爆炸式增长，质量上却良莠不齐。文艺评论是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。然而，文艺评论长期滞后于文艺创作的发展已经是不争的事实，社会各界都强烈呼吁加强文艺评论工作，但文艺评论事业的发展是个慢功夫，不管是基础文艺理论的研究、优秀人才的培养，还是评论组织的建设、评论机制的优化，都需要投入大量的人力、物力和财力。

　　随着传统报刊、电台、电视台、网络和各种移动微端传播的媒介融合，一种立体多元的媒介结构形式基本弥合了虚拟空间和现实空间的鸿沟，出现了“押沙龙1966”“北小京”等一批网络匿名文艺评论者和“青评点梅花”“影视独舌”“毒舌电影”等影响较大的微信公众号。它们大多围绕话题性强、关注度高的文艺作品或事件发表文章，而且观点犀利、图文并茂、短小精悍，显得锐气、底气、地气十足，颇受广大用户欢迎。但与此同时，诸如情绪化、商业化、碎片化、绝对化和缺乏人文情怀和思想深度等言论也大量存在，引起了有识之士的担忧。

　　文艺评论是“运动的美学”，是带有浓厚理论色彩的实践活动，是运用文艺理论来评论文艺现象的实践活动，其科学性是建立在对艺术规律和审美特点的深刻理解上。尽管网络文艺评论是技术、艺术、学术等多种因素的结合，但仍然改变不了评论者主体的决定性地位。不管是围观、点赞、转发，还是跟帖、转帖、拍砖，体现的都是作为接受个体的态度、立场和价值取向。无论网络文艺如何喧嚣热闹，也仍然改变不了文艺评论激浊扬清、褒优贬劣的基本功能和作用。“笔墨当随时代，犹诗文风气所转。”相信只要文艺评论工作者积极应对网络时代的各种挑战，主动适应网络文艺的变化，坚守艺术理想、批评精神和独立品格，不断创新理论武器和方式方法，就会产生一大批客观、理性、科学、文质兼美的优秀文艺评论作品，引领网络文艺朝着健康繁荣的方向奋勇前进。

　　（作者系中国文联文艺评论中心副主任、中国文艺评论家协会副秘书长）