记者 高庆秀

　　在长达一个月的寒假生活中，课外阅读是很多学校和家长给孩子们开出的一门必修课，所以每年的寒假都是各大书店的童书销售旺季。不过，记者近日走访了北京的几家大型书店却发现，不管是家长还是小读者似乎更倾心于带有“国外畅销书”标志的作品，很多畅销书榜单也以国外童书居多，而国内原创童书数量较少。比如，从北京图书大厦近期的销售数据来看，最受欢迎的童书套装是《小公主苏菲亚梦想与成长故事系列》、《小马宝莉教你做最受欢迎的女孩》系列、《冰雪奇缘》系列等，均为国外引进版权童书。国内童书市场为何如此“洋气”？

　　国内童书数量多质量却一般般

　　近几年，国内童书出版的绝对数量不算少，但从质量方面来看，“优秀”的并不多。不少童书单凭装帧印刷的精美来吸引孩子，至于内容则乏善可陈。有业内人士认为，国内童书质量不高是童书作家总量稀缺、创作队伍萎缩造成的。但记者在采访中发现，仅在作协注册的专业童书作家就有几千人，相对于其他类型作家，这是一个数量庞大的群体，而且，除了专业作家以外，很多非专业作者如一些家长和教师也在进行童书创作。

　　新阅读研究所研究员李一慢对记者表示：“最近一些严肃文学作家也开始涉及童书写作，像毕飞宇、苏童等人去年都推出了自己的儿童文学作品；另外，童书创作的工作室化也比较多，有时候一本童书是工作室整个团队共同完成的。因此，从创作人数上看，童书作者并不少。”

　　然而，庞大的童书创作队伍并没有带来与之成正比的精品童书。相反，随着童书市场的逐渐升温，跟风写作和跟风出版的情况却日益严重，同一题材的故事会出现各个出版社出版的不同版本，除了封面略有差异，书里内容基本大同小异。儿童文学作家曹文轩曾在接受媒体采访时把当下国内童书市场的这种现状概括为“三多一少”——出版社多、作家多、作品多，精品少。

　　对此，童书作家杨红樱向记者坦言，自己创作《淘气包马小跳》那年，国内正兴起向国外学习幻想作品的热潮，大家都一窝蜂地写大幻想，各家出版社也都忙着出幻想作品，但后来《淘气包马小跳》火了以后，原本写童话的、写幻想的作家又都去写校园故事，后来她创作《笑猫日记》时也是如此。

　　除了跟风写作以外，原创童书缺乏童趣、故事浅薄、粗制滥造，以及经常出现常识性错误等问题也是被很多读者诟病的硬伤。“童书创作看起来门槛低，但写好一本童书需要花费的精力以及对作者素养的要求一点都不少于成人作品，而且，写童书还要了解儿童心理，要把大人晦涩的文字转化为儿童能听得懂的语言。很多童书写的或者说教意味太重，或者离现实生活太远，孩子们不喜欢看。”杨红樱说。